【編者按】改革開(kāi)放40多年來(lái)，深圳不但創(chuàng )造了經(jīng)濟發(fā)展的奇跡，也創(chuàng )造了文化發(fā)展的奇跡。一批批文藝人才扎根特區建設發(fā)展、挺立改革開(kāi)放潮頭，結下深圳文藝事業(yè)的豐碩果實(shí)，持續推動(dòng)著(zhù)深圳文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展。
我們特此開(kāi)設專(zhuān)題文藝品牌欄目《深圳文藝家》，從深圳文藝家的成長(cháng)、奮斗歷程和藝術(shù)成就等角度，深入探索、挖掘背后故事，展現深圳文藝家精湛的藝術(shù)素養和精彩的藝術(shù)心路，讓藝術(shù)之光閃耀在城市的星空。
深圳新聞網(wǎng)2024年1月3日訊（記者 童小晉 閻思遠 張玲 林恒鑫 王婉冰 李丹璐 翁任瑩 張宇杰）香港是中國功夫電影的起源，是無(wú)數功夫巨星的誕生地，更是葉問(wèn)將詠春拳發(fā)揚光大的地方。1月4日至7日，舞劇《詠春》將首次赴港，于香港演藝學(xué)院歌劇院連演5場(chǎng)，展現舞武融合之美。
國內外34城巡演，歷經(jīng)百余場(chǎng)演出，短短一年時(shí)間，舞劇《詠春》勢如破竹，成為又一部“現象級”舞臺作品。在這成績(jì)的背后，演職團隊付出了怎樣的努力？本期，欄目組探訪(fǎng)舞劇《詠春》后臺，采訪(fǎng)舞劇主要角色以及劇組的諸多工作人員，讓我們跟隨他們的訴說(shuō)，走入這場(chǎng)“追光之旅”幕后的故事。
舞劇《詠春》演出開(kāi)始前，劇組的工作人員們在后臺忙碌著(zhù)調試設備，測試舞臺效果；舞臺角落的暗影中，舞蹈演員們正在做著(zhù)拉伸和熱身動(dòng)作；劇院的廣播里時(shí)不時(shí)地傳出編導的一兩句話(huà)，提醒著(zhù)演員們，動(dòng)作要怎樣展現才能更完美。
整個(gè)舞臺仿若一臺構造精密的機器，每處發(fā)條和零件都在有條不紊地運行著(zhù)。
燈光亮起，大幕拉開(kāi)?？帐幨幍奈枧_上逐漸熱鬧起來(lái)，“豬肉榮”“包租婆”“導演”“燈光師”“場(chǎng)記”……一個(gè)個(gè)活靈活現的人物，在臺上嬉笑怒罵，顯示出一派熱鬧的人間煙火氣。
做自己的英雄 最是平凡動(dòng)人心
盡管《詠春》講述的是一代宗師“葉問(wèn)”的故事，劇中展現出的平凡人的閃光，也能夠引起每個(gè)觀(guān)眾內心深處的共鳴。
劇中的燈光師“大春”是個(gè)不折不扣的“武癡”，起初他并不愿意只當一名燈光師，幻想著(zhù)有朝一日能夠成為電影主演，飾演像“葉問(wèn)”那樣的大英雄。在拍攝的過(guò)程中，他也在偷偷地向“葉師傅”學(xué)習武術(shù)。但最后他發(fā)現，不是站在光里的才算是英雄，為英雄掌燈的也是英雄。“葉師傅”的精神其實(shí)已經(jīng)融入了他的現實(shí)生活中，一直鼓舞著(zhù)他。
“‘大春’的那份執著(zhù)和韌勁兒，其實(shí)跟我挺像的?！瘪T浩然笑著(zhù)說(shuō)，“他就像打不垮的‘小強’一樣，就算摔倒了，哪怕摔得再疼，也會(huì )拍拍衣服站起來(lái)，繼續往前跑?！?/strong>
劇中的“豬肉榮”雖然只是個(gè)普通人，但在面對反派勢力時(shí)，勇敢地挺身而出，保護了比他更為弱小的老弱婦孺。最后，“豬肉榮”為救“葉問(wèn)”而死，令無(wú)數觀(guān)眾在扼腕嘆息的同時(shí)，也為那一刻他身上所閃耀出的光芒而動(dòng)容。
“豬肉榮”扮演者李監庭說(shuō)：“我相信，在‘豬肉榮’生命的最后一刻，為‘葉師傅’挺身而出的時(shí)候，一定是驕傲的?！?/p>
她們是武林中的一抹亮色
舞劇《詠春》中塑造了多位女性角色，她們有的執著(zhù)追求理想，有的溫柔而堅定，從不同角度展現了女性力量。
青年舞蹈家、國家一級演員張婭姝在劇中分飾兩角：一位雷厲風(fēng)行的電影導演和八卦掌掌門(mén)。張婭姝認為，她飾演的電影導演看似是個(gè)很“軸”的人，但劇里更多展現的是她把控全局的能力，那份對自己事業(yè)的責任感、使命感，以及在追求理想的道路上不服輸的那股勁兒。
舞劇《詠春》中，張婭姝飾“導演”
而“葉問(wèn)”的妻子“永成”，是刀光劍影的武林中一抹溫柔似水的身影。她總是陪伴在“葉問(wèn)”身邊，默默地支持著(zhù)他?！坝莱伞笔恰叭~問(wèn)”內心最柔軟的存在，也牽系著(zhù)他對故土的情思?！啊莱伞且粋€(gè)比較傳統的女性角色，帶有當時(shí)獨特的時(shí)代烙印?！痹S天慧說(shuō)，“但‘永成’有自己的那一份力量，那一份力量是藏在心底的。她可以表達那個(gè)時(shí)代千千萬(wàn)萬(wàn)女性的心聲?！?/strong>
許天慧飾演“葉問(wèn)”的妻子“永成”
眾多光點(diǎn)匯聚成的“一束光”
在采訪(fǎng)中，演員們提到最多的一個(gè)詞是“蛻變”。馮浩然說(shuō)，其實(shí)他自己的性格和“大春”完全是兩個(gè)極端，“我比較沉悶，也比較內向，但‘大春’這個(gè)角色是特別熱血、熱情，可以說(shuō)是‘社?！囊粋€(gè)人?！?/span>
舞劇排練期間，馮浩然沒(méi)少受到導演和編導批評和鞭策。但他并未因此氣餒，而是不斷打磨自己的表演技巧，從而塑造一個(gè)令觀(guān)眾印象深刻的“大春”。
馮浩然接受采訪(fǎng)（記者 王婉冰 攝）
從封閉自己，專(zhuān)注舞蹈，到能夠將肢體語(yǔ)言和面部表情結合，在舞蹈過(guò)程中用一定的表演技巧來(lái)塑造角色，馮浩然認為，“真正的舞蹈演員是需要這樣的轉變過(guò)程的，這個(gè)角色也改變了我很多，他為我打開(kāi)了新世界的大門(mén)?！?/strong>
許天慧坦言，作為剛畢業(yè)的一年多的新演員，一開(kāi)始她的舞臺經(jīng)驗和對于人物的理解是不夠充實(shí)的?！拔覀兺ㄟ^(guò)從創(chuàng )排到現在百余場(chǎng)的演出過(guò)程，慢慢地走到這個(gè)角色里面，感受角色給予我們的力量?！?strong>許天慧說(shuō)，“到現在我還會(huì )想要在‘永成’這個(gè)角色上找到創(chuàng )新點(diǎn)和新的表達方式，讓觀(guān)眾能夠看到我們和角色身上產(chǎn)生的變化?！?/strong>
許天慧在舞劇《詠春》中飾演“永成”（記者 王婉冰 攝）
110多件道具 四五十件香云紗 筑造恢弘“江湖”夢(mèng)
舞劇《詠春》的舞臺上，舞蹈演員們身著(zhù)一襲“香云紗”制成的紅衣，在氤氳的水煙中翩然起舞，場(chǎng)景如夢(mèng)似幻，是舞劇中非常詩(shī)意和“中國風(fēng)”的一幕。
舞劇《詠春》劇照中的香云紗。
劇中的服裝多運用“非遺”香云紗，輕盈飄逸，古典唯美，盡顯“一代宗師”的風(fēng)范。
劇組的香云紗服飾共有四五十件，這些衣服比較金貴，需要演員和設計師共同精心呵護。深圳歌劇舞劇院服裝設計師孔曉曉和她的同事們平時(shí)會(huì )用真絲洗衣液來(lái)清洗這些衣服，還需要使用固色劑，讓衣服的顏色保持鮮艷。
女演員們身著(zhù)的紅色香云紗，色彩明麗，質(zhì)感飄逸，這也是香云紗中最傳統、最有代表性的一款。而“葉師傅”和“四大門(mén)派宗師”使用的則是黑色香云紗，氣質(zhì)內斂沉穩，能夠彰顯他們的身份。
“永成”扮演者許天慧說(shuō)，“當燈光打到黑色香云紗上的時(shí)候，近看甚至能看到一種‘五彩斑斕的黑’，這是只有香云紗能夠給到我們的?！?/span>舞劇《詠春》也將香云紗作為“故鄉”的代名詞，鏈接起“葉問(wèn)”的過(guò)往與未來(lái)。
道具師高康和舞劇《詠春》道具組的同事們管理著(zhù)110多種道具，有的比較小巧，演員拿在手上便可走上舞臺；有的則比較重，比如臺上的背景板，要演員和舞美老師合力才能夠推動(dòng)。舞劇《詠春》中堪稱(chēng)“神來(lái)之筆”的背景板，可以隨著(zhù)劇情和人物絲滑地移動(dòng)，正是借助了舞臺上的轉臺和人力配合，實(shí)現場(chǎng)景變動(dòng)的天衣無(wú)縫。
舞劇《詠春》劇組道具師高康接受采訪(fǎng)。（記者 王婉冰 攝）
劇中“四大宗師”使用的椅子，則是真材實(shí)料的舞臺“重器”。高康為椅子裝上配重后，每把椅子重達六七十斤，“葉問(wèn)”和“宗師”在上面打斗、跳躍都比較安全。
舞劇采用的雙線(xiàn)敘事結構，在道具方面也有著(zhù)奇妙的呼應。劇中作為“戲中戲”的電影中，“葉師傅”手上拿著(zhù)的《詠春堂》牌匾是全劇比較重要的道具之一，也是貫穿整部電影的線(xiàn)索；而另一條故事線(xiàn)的電影劇組中，“場(chǎng)記板”也是出現比較多的道具。每當“場(chǎng)記板”出現時(shí)，就預示著(zhù)故事推進(jìn)，新的一幕開(kāi)始了。
《詠春堂》牌匾
電影里的“葉師傅”懷抱牌匾踏入群雄林立的武館街，只為了給“詠春”開(kāi)宗立派；電影外的劇組眾人也隨著(zhù)“場(chǎng)記板”的一次次清脆響聲，懷抱夢(mèng)想奔赴山海，追尋心中的那束光。
“舞臺就是戰場(chǎng)” 追光之旅不落幕
300多個(gè)日夜，30多個(gè)城市巡演，舞劇《詠春》的演員和工作人員們克服重重困難，通過(guò)各種各樣生理、心理上的考驗，為海內外的觀(guān)眾獻上了百余場(chǎng)盡善盡美的演出。
由于演出地點(diǎn)跨越天南地北，演員們經(jīng)常需要應對一些突發(fā)情況，如水土不服、突發(fā)疾病等。
在云南昆明的演出開(kāi)始前，為了應對突發(fā)情況，巡演經(jīng)理王阿麗早早地準備了一些治療高原反應的藥物。然而，由于演員高強度的動(dòng)作變化導致耗氧量增大，馮浩然和李監庭在演出過(guò)程中逐漸面色蒼白，渾身虛汗，幾乎要癱軟了，中場(chǎng)休息時(shí)便被抬下去進(jìn)行急救、吸氧。中場(chǎng)時(shí)間結束后，演員們又不顧一切地登上舞臺，高質(zhì)量完成每一個(gè)規定動(dòng)作。
舞劇《詠春》赴昆明巡演期間，演員出現高原反應
“我們的演員知道他們的職責所在，對于演員來(lái)說(shuō)，舞臺就是戰場(chǎng)，音樂(lè )一起，燈光一來(lái)，他們就要立刻沖到舞臺上?！?/span>王阿麗說(shuō)。
2023年9月，舞劇《詠春》受邀前往新加坡演出。由于新加坡濱海藝術(shù)中心的舞臺規格、供電等技術(shù)條件與國內有所差異，原有的舞美、道具都需要重新調整制作。
舞劇技術(shù)總監鄒輝為了保障舞美安全，不顧自己的手臂剛剛動(dòng)過(guò)手術(shù)，隨團前往新加坡。因為飛機上的氣壓變化，剛剛落地新加坡，鄒輝手臂上的縫針傷口就開(kāi)裂了?！斑@是舞劇《詠春》在國外的首場(chǎng)演出，我們在舞美、技術(shù)方面一定是全力以赴，把舞臺的藝術(shù)效果完美地呈現出來(lái)?！编u輝表示。
深圳歌劇舞劇院舞劇團的副團長(cháng)李晨哲是《詠春》的編導之一，也是和這群年輕人接觸最多的人?！斑@是一群非常有活力、也非常勤奮刻苦的年輕人?！崩畛空苷f(shuō)，演員們通常早上9點(diǎn)開(kāi)始訓練，做一些基礎的拉伸和動(dòng)作演練，10點(diǎn)正式開(kāi)排，一直到晚上9點(diǎn)，有著(zhù)將近12個(gè)小時(shí)的排練量。在編導組離開(kāi)后，演員們還會(huì )自己再“加練”一段時(shí)間，消化動(dòng)作，揣摩人物心理，力求更好地演繹每個(gè)角色。
舞劇《詠春》編導李晨哲接受采訪(fǎng)（記者 王婉冰 攝）
為了更好地創(chuàng )排和演繹《詠春》，更完美地呈現武術(shù)效果、體現武術(shù)精神，劇組全體演職人員都學(xué)了將近一年的武術(shù)，除了“詠春拳”，還學(xué)習了“太極拳”“八卦掌”“八極拳”等武術(shù)種類(lèi)。即便是在舞劇中完全沒(méi)有武打戲份的角色，也需要跟著(zhù)學(xué)習。
“剛開(kāi)始練詠春拳的時(shí)候，我們需要打木人樁，不管是男演員還是女演員都要打，包括我們的副團長(cháng)都要去接觸了解，才能夠知道怎么創(chuàng )排?！痹S天慧說(shuō)，“當時(shí)說(shuō)讓我們戴一戴護具之類(lèi)，保護一下自己，但我們所有演員都沒(méi)有戴，因為只有自己真實(shí)感受、琢磨過(guò)武術(shù)，才能夠在舞臺上實(shí)打實(shí)地將力量感傳遞給觀(guān)眾?！?/span>打木樁的過(guò)程持續了近三個(gè)月，所有演員的手腕和手肘都是淤青。
《詠春》的演職團隊，不僅是一支年輕活潑的隊伍，更是一支“能打硬仗”的團隊。正如馮浩然在采訪(fǎng)中所說(shuō)，照亮英雄的那束光就像所有普通人的縮影：“我們每個(gè)人都有自己的光點(diǎn)，當無(wú)數光點(diǎn)匯聚到一起，就像我們整個(gè)團隊匯聚到一起的時(shí)候，它其實(shí)就是一束光?！?/strong>
輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。從全國巡演到新加坡海外首演，短短一年時(shí)間，深圳出品的原創(chuàng )舞劇《詠春》已行過(guò)百場(chǎng)，走遍大江南北，致力于實(shí)現“口碑票房雙豐收，出圈出海創(chuàng )新篇”，不斷刷新著(zhù)自己的最優(yōu)成績(jì)，吸引無(wú)數觀(guān)眾從“入坑”到“N刷”。
“英雄站在光里，而我們，愿意是那束光?！?/span>這是舞劇《詠春》演出結束時(shí)出現的一行字幕，從劇中到劇外，演職團隊用行動(dòng)驗證著(zhù)這句話(huà)，他們和劇中人一樣，穿過(guò)心中的迷茫與黑夜，從“追逐光”到“成為光”，一直奔赴在路上。這群年輕人將繼續逐光前行，駛向更廣闊的天地，向世界講述深圳故事、廣東故事、大灣區故事、中國故事。
（本文部分圖片由深圳歌劇舞劇院提供）