見(jiàn)圳客戶(hù)端?深圳新聞網(wǎng)2020年12月1日訊（記者 梁碩芳）由侯登科紀實(shí)攝影獎（簡(jiǎn)稱(chēng)“侯獎”）組委會(huì )、越眾歷史影像館主辦的“時(shí)間顆?！谄邔煤畹强萍o實(shí)攝影獎作品展”將于12月6日上午在越眾歷史影像館開(kāi)幕，第七屆侯登科紀實(shí)攝影獎頒獎典禮暨第八屆侯登科紀實(shí)攝影獎啟動(dòng)新聞發(fā)布會(huì )亦將同時(shí)進(jìn)行。
本次展覽系深圳市宣傳文化發(fā)展專(zhuān)項資金2020年度支持項目。
“侯獎”創(chuàng )辦至今的首個(gè)作品展
“侯獎”是根據已故紀實(shí)攝影家侯登科生前的遺囑——將其所有作品進(jìn)入市場(chǎng)所得全部用于獎勵“像我一樣工作的攝影師”（侯登科語(yǔ)）——而設立的。資助紀實(shí)攝影家，推進(jìn)紀實(shí)攝影是他的遺愿。
作為國內第一個(gè)民間的、公益的、以攝影家個(gè)人命名的紀實(shí)攝影獎，“侯獎”致力于推動(dòng)紀實(shí)攝影對于中國當代社會(huì )生活的關(guān)注，充分理解人性，呼喚人類(lèi)良知與社會(huì )公正，并拓展紀實(shí)視野。同時(shí)，將對傳統紀實(shí)精神與方式的傳承與突破作為基本精神，并鼓勵紀實(shí)的個(gè)性化表達，以幫助紀實(shí)性拍攝的攝影作者，推進(jìn)紀實(shí)攝影在中國的發(fā)展。
自2007年開(kāi)展首屆獎項評選以來(lái)，“侯獎”（每?jì)赡暌粚茫┮雅e辦了七屆，走過(guò)了十三個(gè)年頭。多年來(lái)，“侯獎”始終堅持向非職業(yè)的、年輕的、需要資金幫助完成其攝影項目的攝影師以及向那些默默無(wú)聞、持續關(guān)注他人生命的攝影者傾斜，鼓勵和扶持攝影的民間力量生長(cháng)；始終關(guān)注真正來(lái)自底層的文獻，注重拍攝者的“問(wèn)題意識”，不認同碎片的、散漫的拍攝，尋找真正有拍攝難度和思想深度的作品。
2019年起，從第七屆開(kāi)始，“侯獎”正式由越眾歷史影像館承辦，這個(gè)在當前中國攝影界的重量級獎項亦由此落戶(hù)深圳。第七屆“侯獎”共計收到93271件申報作品，有效申報項目數量為來(lái)自270位攝影師的291個(gè)項目。在有效投稿量上，本屆投稿系歷屆之最?；诖?，“侯獎”組委會(huì )、越眾歷史影像館舉辦了“侯獎”創(chuàng )立至今的第一個(gè)作品展。
34位攝影師，36個(gè)拍攝項目
侯登科是一位用影像對人性進(jìn)行積極而深刻探索的中國當代紀實(shí)攝影家，為中國當代農村社會(huì )所發(fā)生的深刻變化留下了寶貴的記錄。他自1980年代開(kāi)始，對“麥客”、鄉村這一群體及題材展開(kāi)了長(cháng)達二十年的關(guān)注。因他而生的“侯獎”在過(guò)去的七屆十三年來(lái)亦始終堅持紀實(shí)攝影對中國當代社會(huì )現實(shí)的關(guān)注，并鼓勵攝影師們對所關(guān)注的題材進(jìn)行長(cháng)期地記錄。
基于對侯登科本人、“侯獎”以及第七屆所有獲獎項目的研究及理解，本次展覽策展人孫粹將展覽取名為“時(shí)間顆?！?，“它有兩方面的意指：一方面強調一種時(shí)空概念，當我們處于同一時(shí)代、同一地域空間，面臨人類(lèi)共同的難題時(shí)，每個(gè)人在此刻此地所留存的顆粒痕跡，這個(gè)痕跡是即時(shí)發(fā)生的；另一方面，它更強調顆粒痕跡的持久性，當一個(gè)人持續關(guān)注某一領(lǐng)域、某個(gè)群體或某種社會(huì )現象時(shí)，經(jīng)過(guò)日積月累的凝聚，必然會(huì )抵達他所表征的質(zhì)感，這時(shí)的顆粒痕跡已然成為每個(gè)個(gè)體為自己所處時(shí)代留下的印證”。
第七屆“侯獎”評選出的這些攝影項目，在選題上，全面且深刻地記錄了21世紀前二十年里，當下中國社會(huì )從城市到農村的多種角度、多類(lèi)人群、多個(gè)方位的變化，包括城市與鄉村的各種景觀(guān)、城市化進(jìn)程中的特殊產(chǎn)物“城中村”、扶貧搬遷項目、對弱勢群體及邊緣人群的關(guān)注、對小鎮青年人生存狀態(tài)的觀(guān)察以及攝影師個(gè)人視角下對周遭的觀(guān)看等等。拍攝時(shí)間上，少則一年，多則十幾年，且多數項目至今仍在持續進(jìn)行中。在這些獲獎?wù)弋斨?，既有一線(xiàn)新聞?dòng)浾吆椭囆g(shù)家，亦不乏在校大學(xué)生、素人攝影師。
此次展出內容包括第七屆“侯獎”評選出的獲獎項目、提名項目、入圍項目，共計34位攝影師的36個(gè)拍攝項目。而“侯獎”作為一個(gè)項目獎的特點(diǎn)——須具備基本的影像檔案及文獻性——決定了本次策展必須面對“如何在有限的空間內完整地呈現36個(gè)完全獨立的項目”這一難題。
對此，策展人孫粹表示：“在梳理過(guò)程中，我們發(fā)現大部分項目還在繼續進(jìn)行中，有些甚至是跟蹤10年以上，對長(cháng)期關(guān)注的影像項目該如何獨立、完整地呈現？其圖像的敘事邏輯該如何表達？”此外，如何在圖像敘事和影像視覺(jué)兩者之間進(jìn)行選擇或某種程度的側重，如何呈現攝影師對邊緣群體、邊緣景觀(guān)、社會(huì )焦點(diǎn)事件等的關(guān)注，透過(guò)攝影師個(gè)人的影像書(shū)寫(xiě)是拓展觀(guān)者的視覺(jué)經(jīng)驗還是借助他們的視角將那些被忽視的日常展示于世……這些都是在整個(gè)策展實(shí)踐中不斷出現的難題。
本展是對第七屆“侯獎”獲獎的攝影項目的一次集體呈現。策展團隊希望以此引起更多人對“侯獎”、攝影師和攝影項目的關(guān)注之余，亦期待引發(fā)更多的思考、討論及批評。
展覽將持續至2021年6月30日。開(kāi)幕后的第一周（12月6日至12月13日）將免費對市民開(kāi)放，12月15日起實(shí)行收費制。
附：本次參展的36個(gè)拍攝項目
獲獎項目：廖璐璐《姐妹2011－2021》、陳杰《俯瞰污染的大地》、周強《生》
提名項目：曾翰《超真實(shí)中國》、王大可《來(lái)自表弟小宇的信》、王子怡《勞動(dòng)力市場(chǎng)》、劉莉《鄉村戲班》、李峰《哭泣的岱?！?、陳杰《懸崖村的變遷》
入圍項目：段浩明《山河故居》、王聞博《默碑——廢墟與廢棄工廠(chǎng)攝影》、陳建華《夾縫之地——城·村共生》、唐寅《浪漫之地》、廖莉文《大明遺風(fēng)》、吳凡《精神原鄉》、商華鴿《生死悲欣》、顧勤《致親愛(ài)的》、李洪濤《溫暖陽(yáng)光永遠守望》、田建明《江南棄兒》、孫旻焱《我是路人甲》＆《中心之城》、梁鈞棠《摩托車(chē)大軍回家過(guò)年潮》、張建忠《在路上》、齊水勇《他們她們》、張曉武《鄉村學(xué)?！?、吳國勇《無(wú)處安放》、鄒京耀《網(wǎng)紅打卡》系列、楊文彬《大盛世》、德戈金夫《新草原照相館》、王晴《異鄉·故鄉——新疆伊犁俄羅斯族人遷徙歷程及血統演變》、陳勁《小鎮青年檔案》、武靖力《中國式網(wǎng)絡(luò )生活》、葛亞琪《龍翔橋》、王雙躍《“背簍”人生》、方云峰《蘇撒坡的密枝林》、吳浩《十一家——以扶貧搬遷為中心的苗寨影像考察》