個(gè)人介紹：盛非，原名王勝輝，湖南益陽(yáng)人，現居深圳寶安?！段幕瘜毎病冯s志編輯，打鐵發(fā)起人之一，寶安作協(xié)理事兼副秘書(shū)長(cháng)。在《中國作家》《山花》《天津文學(xué)》《讀者》等國內各文學(xué)期刊發(fā)表小說(shuō)、散文五十余萬(wàn)字。
《深圳宅女》系中、短篇小說(shuō)集，收錄作者近年在各報刊發(fā)表的作品，計8篇，其中《孤獨秀》《深圳宅女》《休斯敦的風(fēng)箏》為中篇，其他為短篇。由四川民族出版社出版。這些小說(shuō)關(guān)注現實(shí)生活，想象力豐富，文字詭異，以銳利、無(wú)情的筆鋒直指都市的世態(tài)人情，以細小、冷僻的切面貫入生活的蝸國犄角，以細膩、獨到的視角觀(guān)照當下的波詭云譎。
對于《深圳宅女》一書(shū)，讀者們有著(zhù)各自不同的聲音，驚艷于小說(shuō)結構的自然順暢，感嘆情節的跌宕起伏，還有讓人熟悉的“人氣味的深圳”……這本充滿(mǎn)市井生活氣息的小說(shuō)，盛非說(shuō)她是將實(shí)際生活中的一切打碎、糅合、變形、取舍，賦予新的狀態(tài)，并呈現出來(lái)。
問(wèn)：《深圳宅女》是你的第一部中篇小說(shuō)，現在回想，這篇小說(shuō)的精華和不足之處是什么？在后來(lái)的創(chuàng )作中，題材有哪些變化嗎？
答：第一部中篇小說(shuō)《深圳宅女》寫(xiě)于2013年，初稿4萬(wàn)多字，正式把它當小說(shuō)處理是2017年，動(dòng)了大手術(shù)，字數刪減到了25000字。要說(shuō)這部小說(shuō)的精華在哪里，我覺(jué)得在題材選擇上，它是自發(fā)生育、自覺(jué)生長(cháng)的，描寫(xiě)了一大群深圳女性的生活?；剡^(guò)頭來(lái)看，不足之處是語(yǔ)言還有點(diǎn)粗糙。在后來(lái)的創(chuàng )作中，我始終堅持從日常生活中找題材，換句話(huà)說(shuō)，日常生活是我創(chuàng )作的源泉。然而我所說(shuō)的日常生活，并不是簡(jiǎn)單地照搬照套，而是將日常生活進(jìn)行糅合，純屬虛構。我討厭真實(shí)事件的抒寫(xiě)，覺(jué)得小說(shuō)不應該這么簡(jiǎn)單。近兩年，我寫(xiě)了一系列，均依托于日常進(jìn)行虛構，日常只是作品的殼，如《1001號》《孤獨秀》等。
問(wèn)：你在新書(shū)分享會(huì )上談到，寫(xiě)小說(shuō)應擺脫現實(shí)生活的束縛，但恰恰在此書(shū)里，讀者看到了生活中不可避免的現實(shí)，比如《免費十平方米》里垃圾房里生活的六口人，生活環(huán)境的艱辛以及他家的親戚做保姆后的生活遭遇。你所理解的真實(shí)生活是什么？可以談?wù)勀阈≌f(shuō)創(chuàng )作的想象空間嗎？
答：這是個(gè)起碼的東西，小說(shuō)必須要擺脫現實(shí)生活中真實(shí)的束縛，否則那叫非虛構。但擺脫現實(shí)生活的真實(shí)，并不是說(shuō)要擺脫真實(shí)性。真實(shí)與真實(shí)性是兩碼事。藝術(shù)真實(shí)性不同于生活的真實(shí)，寫(xiě)作時(shí)，可以把實(shí)際生活中的一切打碎、糅合、變形、取舍，賦予它新的呈現、新的狀態(tài)。我覺(jué)得小說(shuō)一旦照搬現實(shí)中的真實(shí)事件，會(huì )影響寫(xiě)作，理不清條理與邏輯，甚至自己都不知道什么交代了，什么沒(méi)交代。我主張小說(shuō)創(chuàng )作要盡量避免生活中的實(shí)際生活來(lái)影響自己，要置于一個(gè)完全想象的陌生空間。比如《免費十平方米》就是取材于我生活的小區里一個(gè)清理垃圾的人，是兩個(gè)小孩跟在推垃圾車(chē)的大人后面這么一個(gè)場(chǎng)景打動(dòng)了我。寫(xiě)作時(shí)我得虛構一個(gè)小區，虛構另一家人，而不是真正生活在我家小區的這戶(hù)人，否則容易陷入實(shí)際生活中，造成想象的禁錮。只有在一個(gè)虛構的空間，才能獲得寫(xiě)作的自由。
問(wèn)：你怎么看待讀者評價(jià)你是中性寫(xiě)作？你創(chuàng )作靈感的構成因素有哪些？
答：說(shuō)實(shí)話(huà)，中性寫(xiě)作其實(shí)是偽命題。寫(xiě)作就是寫(xiě)作，不能分男性寫(xiě)作、女性寫(xiě)作或者中性寫(xiě)作。這樣分意義不大。在寫(xiě)作的時(shí)候，沒(méi)有性別，只有作家。我喜歡把自己定義為一個(gè)自然人，我就是一個(gè)記錄者和記敘者。我想，這可能跟我的性格有關(guān)，我骨子里有股擰的東西，我甚至覺(jué)得美女這樣的稱(chēng)呼也是不夠尊重人的，我認為對一個(gè)人最大的尊重是叫名字。有些人說(shuō)，我的寫(xiě)作超越了女性立場(chǎng)、女性書(shū)寫(xiě)，生活中能打動(dòng)我的一切都是我書(shū)寫(xiě)的對象。我創(chuàng )作靈感構成的因素很多，有時(shí)會(huì )是一個(gè)細節，有時(shí)會(huì )是偶然得了一句喜歡的話(huà)或一個(gè)喜歡的標題，有時(shí)是生活中的痛。
問(wèn)：作品里有濃重的故鄉元素和地域色彩，比如你的家鄉湖南和深圳寶安的西鄉等地。深圳于你，與創(chuàng )作的關(guān)系是怎樣的？接下來(lái)的創(chuàng )作方向是什么？
答：作品里確實(shí)有故鄉元素，有一些耳熟能詳的地名，但目前我不敢說(shuō)作品里有了地域色彩，這頂高帽子我戴不起。實(shí)話(huà)說(shuō)，我作品里的這些地名其實(shí)并沒(méi)有實(shí)實(shí)在在的地域意義，把它們換成另外的名字也并無(wú)大礙，就是個(gè)符號，不過(guò)是想借此增加點(diǎn)寫(xiě)作時(shí)的親切感、增加點(diǎn)讀者對作品的真實(shí)感。這是我的一個(gè)小機巧，如此而已。比如把《孤獨秀》里的城市換成廣州，完全不影響。至于故鄉寫(xiě)作，我有個(gè)計劃，近幾年會(huì )系統地寫(xiě)一系列散文，關(guān)注我的故鄉湖南益陽(yáng)的風(fēng)俗風(fēng)物、民生民情，也算省照一下自己的靈魂吧。深圳算得上我的第二故鄉，她和益陽(yáng)一樣，是我寫(xiě)作的礦場(chǎng)。目前，我計劃寫(xiě)一個(gè)長(cháng)篇，關(guān)于一群人在深圳的命運。很多人寫(xiě)生存，如何受苦受難，如何奮發(fā)圖強，我不光寫(xiě)這些，還想寫(xiě)他們與深圳這個(gè)城市糾結不清的關(guān)系和內在精神的困境。我覺(jué)得深圳關(guān)注外來(lái)族群精神困境的小說(shuō)不是很多。這對于我是個(gè)很大的嘗試。
寶安日報記者 李秋妮（受訪(fǎng)者供圖）
■記者手記
人物和故事各自盛開(kāi)凋零
眼前的盛非直率、幽默，個(gè)性十足。交談中，她常常能把人逗得樂(lè )呵呵，而自己卻一副全然不知對方為何而樂(lè )的呆萌樣。談到與寫(xiě)作的機緣，從小愛(ài)寫(xiě)日記的她，沿著(zhù)生活的軌跡往前，自然而然就與文字結下了深厚的緣分。
善于觀(guān)察生活的盛非，身邊的大小事情經(jīng)她一講，儼然一部懸念起伏的大片。親朋好友的經(jīng)歷都可以是她創(chuàng )作中信手拈來(lái)的好題材，經(jīng)雕琢、打造，最后呈現，唯一不粉飾的是，小說(shuō)里人物各自的命運不刻意強求。
《深圳宅女》里８個(gè)短篇都帶有一些悲情色彩，讀后讓人意猶未盡的同時(shí)又覺(jué)得心頭有些沉重。盛非對疼痛比較敏感，生活中的一些痛莫名著(zhù)身于她，因為擺脫不了，于是便以文字的形式呈現。但她并沒(méi)有刻意安排悲情和歡喜這兩種小說(shuō)結局，人物有自己的命運，故事有自己的走向，會(huì )自然生發(fā)，像一朵花，像一棵樹(shù)，它們各自開(kāi)放、茂盛、凋零，只不過(guò)借了她的手而已。
寶安日報記者 李秋妮
■書(shū)評
俗世煙火
騷風(fēng)
小說(shuō)集《深圳宅女》，說(shuō)實(shí)話(huà)，乍看書(shū)名，雖吸人眼球，卻有點(diǎn)土氣?？赐辍渡钲谡分械牡谝黄豆陋毿恪?，我有點(diǎn)小震撼，我意識到，現在的盛非，已經(jīng)完全不是寫(xiě)《歸來(lái)》時(shí)候的盛非了！《孤獨秀》里，人物新奇，故事新穎，文字老辣，情節曲折……就像電影里的蒙太奇，鏡頭不停被打碎，再糅合，帶給我陌生的閱讀語(yǔ)境。
我是很喜歡《孤獨秀》的，我喜歡它，是因為小說(shuō)寫(xiě)出了“人的陌生與孤獨”。我這里說(shuō)的陌生，指的是我們生而為人，卻不了解自己，更不了解別人，哪怕這個(gè)人就生活在你我身邊，甚至與你血肉關(guān)聯(lián)，或者發(fā)生過(guò)親密關(guān)系，比如夏雨和黎閃，比如《休斯敦的風(fēng)箏》里面的李朝云和她的父母、同學(xué)，他們，都是熟悉的陌生人。
《孤獨秀》中的夏雨，是一個(gè)典型的陌生人，他時(shí)而青春陽(yáng)光，時(shí)而隱晦幽暗，時(shí)而堅定自信，時(shí)而怯懦自卑……你看不出哪種個(gè)性才是真實(shí)的夏雨；《休斯敦的風(fēng)箏》里面的李朝云，更是一個(gè)內心被掏空了的主，出國19年，身心疲憊地返鄉——懂感恩，一向贍養父母，給父母親豐足的物資生活，但是她對父母親是陌生的，對學(xué)生時(shí)代的戀人、對同學(xué)，同樣也是陌生的。這些人的身體偶爾暴露在陽(yáng)光下，而他們的內心常常交織在黑暗里。他們生活在深圳、休斯敦這樣繁華的都市，與城市相融相生卻又格格不入。他們身處熱鬧之中，卻迸發(fā)出更多的空寂，每天擁擠的人流與他們有什么關(guān)系呢！他們非常孤獨，不知如何安處，不知如何安放自己的靈魂——人與人之間，彼此陌生，身在江湖卻又背離江湖……這些，加深了城市生活的虛幻和深邃，而生活中太多的變數和不確定，又使人深感茫然和疲憊。
仔細閱讀《深圳宅女》，各個(gè)篇章呈現不同的繁華與顏色，但是，我最喜歡的還是《孤獨秀》。如果《深圳宅女》完全按照《孤獨秀》的寫(xiě)作魔性發(fā)展下去，那么這本集子的寫(xiě)作，將會(huì )抵達一個(gè)常人無(wú)法企及的高度，當然，也可能高處不勝寒。幸好，在《孤獨秀》之后，盛非的寫(xiě)作回歸俗世，回歸煙火，為我們呈現出極現實(shí)的深圳，極現實(shí)的人生，也給了我們一個(gè)平視的機會(huì )。
集子中的《深圳宅女》《免費十平方米》《溫開(kāi)水》《黑色星期天》《1001號》，都是非?，F實(shí)的，也是非常真實(shí)的，小說(shuō)中的情節就發(fā)生在我們身邊，每天都在發(fā)生，那是實(shí)實(shí)在在的深圳生活，也是真真切切的俗世煙火。那些人物中：有生意人，有清潔工，有二奶，有家庭主婦的……三教九流，五花八門(mén)……人性的善、惡、偽，生活的美、丑、寒、暖……在這里構成一個(gè)紛繁復雜的人世間，彌漫著(zhù)重重疊疊的俗世煙火。
俗世煙火，是生活的隱喻。有人說(shuō)，俗世煙火的迷人，在于它有色彩、有味道、有溫度、有活氣——我們看到的是煙火，點(diǎn)燃的是有味道的生活，而隱在煙火里的，是真實(shí)的人間，是靈魂的故鄉。
寫(xiě)故鄉，《深圳宅女》給我留下了深刻的印象：身體偶爾返鄉，靈魂長(cháng)期奔波在返鄉的路上！《深圳宅女》中的每一篇小說(shuō)，都會(huì )刻下濃厚的故鄉痕跡，湖南或者湖南的某個(gè)地方，比如益陽(yáng)，比如湖南的某座山、某個(gè)湖、某個(gè)鄉鎮、某個(gè)村莊……
《深圳宅女》的根性還是深圳的，一位女性視角里的深圳，一個(gè)作家思想里的深圳，一個(gè)現實(shí)的深圳，一個(gè)滿(mǎn)是俗世煙火的深圳。
我甚至想，如果書(shū)名不是《深圳宅女》，而是《俗世煙火》，會(huì )不會(huì )更好一些呢？這個(gè)問(wèn)題留給盛非，權作以后的談資吧。
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