宋文治作品《幽澗圖》
宋文治與一眾畫(huà)家在深圳。前排左起：王子武、宋文治、盧沉，后排左起：郭炳安、王晉元、苗重安、李寶林、董小明、林墉、王玉玨、盧輔圣、盧禹舜。
■ 深圳特區報2019年06月14日訊 （記者 尹春芳）
從江南春潮到南國風(fēng)光，從火熱的建設現場(chǎng)到名山大川，他的筆下描繪的一幅幅瑰麗多姿的畫(huà)卷，留下了時(shí)代的印跡。今年是一代國畫(huà)大師宋文治誕辰100周年，由關(guān)山月美術(shù)館主辦，宋文治藝術(shù)館和深圳畫(huà)院協(xié)辦的“春風(fēng)又綠江南岸：宋文治先生誕辰100周年深圳特展”正在關(guān)山月美術(shù)館展出，引來(lái)了絡(luò )繹不絕的參觀(guān)者。
宋文治的創(chuàng )作不僅具有深遠的歷史意義和文獻價(jià)值，而且至今仍有不可替代的審美情趣和藝術(shù)魅力。他恪守貼近生活的原則，強調在生活中汲取創(chuàng )作素材，熱情謳歌時(shí)代巨變。他一生求新求變，在藝術(shù)道路上銳意探索，創(chuàng )造了許多新的中國畫(huà)技法。不僅如此，這位國畫(huà)大師與深圳有著(zhù)深厚的藝術(shù)情緣，他為特區初期的美術(shù)事業(yè)建設做出了特殊的貢獻。
博采眾長(cháng)自成風(fēng)格
二十世紀的山水畫(huà)經(jīng)歷了不同于歷史上任何時(shí)期的發(fā)展過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，無(wú)數個(gè)美術(shù)家都身體力行執著(zhù)探索中國藝術(shù)的發(fā)展樣式和風(fēng)格。他們砥礪前行、堅忍不拔的身影令人感動(dòng)，宋文治便是其中一位。
1919年出生的宋文治，身處二十世紀中國的變革之中。從小對美術(shù)懷抱赤忱的宋文治，曾在太倉、安亭從事美術(shù)教育達16年。在這期間，他利用工作之余學(xué)習研究中國山水畫(huà)技法，又先后拜上海山水畫(huà)名家張石園、吳湖帆先生為師，并得到當代著(zhù)名畫(huà)家陸儼少、朱屺瞻的指導，為傳統山水畫(huà)技法打下了堅實(shí)基礎。宋文治的山水畫(huà)反映出轉益多師的特點(diǎn)，內斂而不張狂，具有傳統文人畫(huà)從容雅逸的品格。
晚年，宋文治開(kāi)始了以潑彩法入畫(huà)，在嚴謹的法度中融入了許多偶發(fā)性的生動(dòng)效果，畫(huà)面從此氤氳彌漫、色彩斑斕，其個(gè)人風(fēng)格亦發(fā)生了較大變化，使“宋家山水”的面貌進(jìn)一步得到確立。此次展覽共展出宋文治所創(chuàng )作的四十多件精品，這些作品主要展現宋文治藝術(shù)從“中年出新”到“老年求變”的創(chuàng )作軌跡及藝術(shù)面貌。
宋文治的孫女宋珮6歲就來(lái)到了深圳。在她印象中，爺爺是個(gè)善于學(xué)習的人?！八麑W(xué)古人，學(xué)前輩，學(xué)西方，學(xué)民間，博采眾長(cháng)為己所用。這種拿來(lái)主義并不是生搬硬套，而是通過(guò)自我轉化，變成自己繪畫(huà)語(yǔ)言中的一種形式和技法，這很難得?！?/p>
在展廳里的一面墻上援引了宋文治的一段話(huà)，概括了他的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)：中國畫(huà)創(chuàng )作基本原則有兩條：一條是博采眾長(cháng)，向老師學(xué)，向社會(huì )學(xué)，向生活學(xué)，一句話(huà)就叫“拿來(lái)主義”，拿來(lái)也是對我有益的，都可以拿過(guò)來(lái)為我所用；第二個(gè)原則就是走現實(shí)主義道路來(lái)發(fā)展浪漫主義。
宋文治在1960年參加江蘇國畫(huà)院組織的行程二萬(wàn)三千里的寫(xiě)生活動(dòng)，經(jīng)過(guò)廣州時(shí)創(chuàng )作了《廣州造船廠(chǎng)》，罕見(jiàn)地運用山水畫(huà)技法嫻熟地表現現代工業(yè)題材。在此作中既可見(jiàn)作者處理新事物入畫(huà)的能力，也展現作者對于中國畫(huà)表現語(yǔ)匯的創(chuàng )新以及提煉新的意境的美學(xué)格局。
關(guān)于這幅作品，宋珮表示可以作為宋文治藝術(shù)理念第二個(gè)原則的注腳。當時(shí)宋文治在現場(chǎng)駐足觀(guān)察許久，后來(lái)創(chuàng )作了這幅作品。實(shí)際上當時(shí)的船只體型沒(méi)有畫(huà)作那么大，最后呈現出來(lái)的是宋文治對場(chǎng)景的強化處理，形成了氣勢磅礴的視覺(jué)效果。宋珮說(shuō)：“他的藝術(shù)主張的落腳點(diǎn)在于浪漫主義，現實(shí)主義是路徑?！?/p>
為深圳播下藝術(shù)種子
在關(guān)山月美術(shù)館二樓展廳有一幅作品引起了觀(guān)眾的共鳴，這幅《深圳畫(huà)院》為我們描述了坐落于銀湖的深圳畫(huà)院。鮮為人知的是，這幅作品是宋文治當年根據畫(huà)院籌建時(shí)的模型照片創(chuàng )作的想象中的畫(huà)院美好藍圖，現在已經(jīng)成為深圳畫(huà)院的鎮院之寶。
中國畫(huà)學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)、深圳市文聯(lián)名譽(yù)主席董小明說(shuō)，年輕的深圳美術(shù)事業(yè)有幸在成長(cháng)的初期就得到眾多老一輩美術(shù)家的關(guān)懷，他們?yōu)檫@片新開(kāi)墾的土地播下了藝術(shù)的種子，呵護其萌芽、成長(cháng)，其中宋文治與深圳美術(shù)的緣分和感情尤為深厚?！八麑ι钲诋?huà)院的建設傾注了很多心血，對深圳畫(huà)院城市山水畫(huà)的研究課題他充分肯定，身體力行，這幅《深圳畫(huà)院》就是他在第一次城市山水畫(huà)研討會(huì )時(shí)創(chuàng )作的?！?/p>
宋珮介紹說(shuō)，宋文治對深圳建設尤其是深圳畫(huà)院的建設非常關(guān)心，他常說(shuō)，在深圳這塊土地上應有自己的畫(huà)院，深圳的畫(huà)院應該辦成自己的特色。上世紀80年代，宋文治開(kāi)始自發(fā)地以自身的能量向全國美術(shù)界介紹深圳的美術(shù)事業(yè)，不斷介紹優(yōu)秀的美術(shù)家來(lái)深展覽，并不計得失參與博雅畫(huà)廊的業(yè)務(wù)等等。
1981年深圳博雅畫(huà)廊成立之時(shí)，他和亞明親來(lái)道賀，并作畫(huà)留念。深圳特區第一家文化合資企業(yè)博雅公司創(chuàng )辦伊始，舉步維艱，宋文治深曉其難，博雅向他要畫(huà)寄售，他從不定價(jià)，賣(mài)多少是多少。由于他性情隨和、樂(lè )于助人，從而和老一輩的博雅人建立了深厚的友誼，他們對宋文治這種古道熱腸的長(cháng)者之風(fēng)至今銘記于心。
這次展覽也展出了宋文治與深圳美術(shù)館首位館長(cháng)雷子源的幾封信札往來(lái)，從中也可見(jiàn)宋文治對深圳美術(shù)事業(yè)的鼎力支持。深圳美術(shù)館首位館長(cháng)雷子源回憶說(shuō)：“他是深圳美術(shù)的拓荒者，是我們的‘吹鼓手’。他特別有眼光，在上世紀70年代末就特別看重深圳?！彼挝闹我恢泵芮嘘P(guān)注著(zhù)深圳的發(fā)展，并敏銳地捕捉到了這片熱土的活力和發(fā)展潛力，為深圳早期的美術(shù)事業(yè)貢獻力量。
“碧波居”里留畫(huà)影
因為對這片熱土的喜愛(ài)，1987年宋文治決定在深圳碧波花園買(mǎi)房安居，并自名其畫(huà)室為“碧波居”。在此次展覽中，主辦方用實(shí)物在展廳中還原了宋老在深圳的畫(huà)室“碧波居”，宋文治晚年很多作品就是在這里完成的。
在宋珮眼中，爺爺是一個(gè)對新事物高度敏感的人?！八偸亲杂X(jué)地與時(shí)俱進(jìn)，思想比較前衛，這一點(diǎn)從他的畫(huà)作中也可以體現出來(lái)。他對于深圳的喜愛(ài)，不僅在于這里溫暖宜人的氣候，更在于這里改革開(kāi)放的氛圍。他每次來(lái)到深圳，都會(huì )有很多香港朋友來(lái)深相聚。當時(shí)的深圳市領(lǐng)導也非常重視這些老藝術(shù)家，在生活上給予他們無(wú)微不至的關(guān)懷，這些都讓老藝術(shù)家們感到非常溫暖?！?/p>
宋文治的兒子宋玉明回憶父親時(shí)表示，父親晚年仍然關(guān)心這塊土地的文化建設，在病危的日子里還向宋玉明問(wèn)起深圳畫(huà)院的建設情況，何時(shí)可以投入使用，讓后輩深深感到他對深圳有著(zhù)很特殊的深厚情緣。