譚小棠在深情演奏莫扎特，指揮：亞歷山德羅·克魯德?tīng)?。張揚穎 攝
被山脈和海洋圍攏起來(lái)的法蘭西，已然進(jìn)入了冰天雪地的季節。在冬夜里踩在梆硬的路上，連呵氣都會(huì )噴出一串乳白色氣流。不知道拉威爾這位精致的印象派作曲家在創(chuàng )作《達芙尼與克洛?！窌r(shí)，是否在這樣的冬夜，只知道他接受了季亞吉列夫之托，在1912年的6月份完成作品，由俄羅斯芭蕾舞團在巴黎的城堡劇院隆重推出。
音樂(lè )與芭蕾舞，雙重的魅力。帷幕升起時(shí)，觀(guān)眾眼前出現的是圣林邊上的一片鮮嫩欲滴的綠草地，一個(gè)神秘的洞穴旁佇立著(zhù)三尊仙女石像。一群提著(zhù)草籃給仙女獻祭供品的年輕人歡快出臺。在人群中有位英俊的小伙子叫達芙尼，他投身在以宗教舞蹈方式進(jìn)行的奉獻儀式中。達芙尼悄然愛(ài)上了美貌少女克洛埃。
完全是印象派的經(jīng)典，猶如馬奈筆下的《西班牙舞蹈》和柯羅的那種纖細精巧的風(fēng)景畫(huà)細節。
然而，這種美麗迷人的愛(ài)情故事，何以在演出后效果如此平淡，令拉威爾陷入困惑。當他意識到音樂(lè )過(guò)于復雜所致，便毅然從中選出兩套專(zhuān)供音樂(lè )會(huì )演出的組曲，想不到由此大獲成功。
深交11月30日的音樂(lè )會(huì )以“牧羊情人”命名，據說(shuō)源自拉威爾的芭蕾舞劇《達芙尼與克洛?！愤@對相愛(ài)中的牧羊男女，我覺(jué)得其中也有煽情的因素吧。
拉威爾的第二組曲有著(zhù)相當精練的三個(gè)部分。音樂(lè )中的《達芙尼與克洛?！匪坪醺咝蜗蟾?，更為純粹的情感世界。以聲音構成的優(yōu)美畫(huà)面，給人以更大的想象空間。
第一部分“日出”深交傾力奏出，相當精彩。在整部舞劇中，這段“日出”也是最為壯觀(guān)的部分：
清晨。朝霧迷朦。巖石上滴下露珠。小溪傳來(lái)淙淙流水聲，一幅晨曦圖從優(yōu)美聲音中拓開(kāi)來(lái)。長(cháng)笛與三把小提琴模擬出小鳥(niǎo)的快樂(lè )鳴叫，牧羊人則吹著(zhù)牧笛趕著(zhù)羊群，從遠處緩緩而來(lái)。
太陽(yáng)冉冉升起，大地金輝沐浴。音樂(lè )的恢宏與壯美，讓全場(chǎng)頓然璀璨。光芒耀動(dòng)間，有種喚醒的力量扣人心弦。那是昏睡中的達芙尼被喚醒了。接下來(lái)，迷人的音樂(lè )進(jìn)一步描述了達芙尼與克洛埃重逢的喜悅。而觀(guān)眾的情緒此時(shí)也由亢奮轉至迷醉。
下半場(chǎng)是拉威爾的作品，樂(lè )隊陣容浩大厚實(shí)了許多。圓號小號大管在上半場(chǎng)各自?xún)H有兩把，打擊樂(lè )只有一人，而此時(shí)，管樂(lè )增加了三倍，打擊樂(lè )排成了九人的銅墻鐵壁。人數的陡增，氣勢如虹。
演出前我與樂(lè )隊隊長(cháng)聊天時(shí)，他說(shuō)他特別喜歡法國印象派的音樂(lè )作品，尤其是拉威爾的風(fēng)格。此前我多次聽(tīng)過(guò)《波萊羅》，每次都有新鮮感撞擊，百聽(tīng)不厭。那種反復多次的旋律，始終愉悅內心。特別是小軍鼓的節奏，層層漾動(dòng)，總能引發(fā)內心的激蕩。在這場(chǎng)音樂(lè )會(huì )上，又聽(tīng)到了小軍鼓的悅耳敲擊。那是三面小軍鼓的合奏，輕盈諧調中有著(zhù)美妙的搖蕩。這是從《達芙尼與克洛?！返诙M曲第三部分《群舞》中冒出來(lái)的一泓清泉，也只有拉威爾會(huì )讓小軍鼓發(fā)出如此精湛的聲音，如此刻骨動(dòng)人的節奏。
在深圳的冬夜傾聽(tīng)《牧羊情人》的音樂(lè )會(huì )，享受的不僅是大自然的那份溫暖饋贈，更有深交所帶來(lái)的曼妙意境。
深交這一年對于音樂(lè )會(huì )的曲目安排，可謂良苦用心。這場(chǎng)《牧羊情人》是繼11月9日那場(chǎng)韋伯與德彪西作品兩兩對比音樂(lè )會(huì )后，又一場(chǎng)突出德奧作曲家與法國作曲家作品風(fēng)格對比的悉心編排。古典主義時(shí)期的莫扎特和浪漫主義時(shí)期的法國印象派拉威爾相遇，讓現場(chǎng)觀(guān)眾經(jīng)歷了一次美妙詩(shī)意的音樂(lè )之旅。
音樂(lè )會(huì )上半場(chǎng)是屬于莫扎特的。第一個(gè)曲目：《狄托的仁慈》序曲，K621。這是莫扎特最后一部歌劇。指揮是來(lái)自意大利的亞歷山德羅·克魯德?tīng)?。這位年輕高挑的指揮家站在臺上時(shí)，像一棵筆直上升的樹(shù)。他出生于米蘭，畢業(yè)于意大利威爾第音樂(lè )學(xué)院，是意大利才華出眾的指揮家?？唆數?tīng)柧?7世紀至當代音樂(lè )，對法國印象派音樂(lè )的詮釋尤其獲得高度贊譽(yù)。從他指揮的《達芙尼與克洛?！返诙M曲中，能感覺(jué)此言不虛，甚至我感覺(jué)他是一位“意境大師”。他對音色對光的敏感，無(wú)不緣自他心靈的外化，這種敏感深刻影響了深交樂(lè )隊，讓其發(fā)出印象派的特有光芒，且始終在抑揚頓挫中熠熠生輝。
贊揚這位年輕高挑的意大利指揮家的出眾才華，并非局限于法國印象派方面，他在指揮莫扎特作品時(shí)，同樣出色。我尤其要稱(chēng)贊他在莫扎特《d小調第二十鋼琴協(xié)奏曲》K466時(shí)所起到的作用。他與中國青年鋼琴家譚小棠首度合作，但是彼此心領(lǐng)神會(huì )，十分默契。樂(lè )隊也因此表現出良好的狀態(tài)。
莫扎特的協(xié)奏曲是我聽(tīng)到最多的鋼協(xié)曲。我聽(tīng)過(guò)當今世界權威的莫扎特協(xié)奏曲的詮釋大家傅聰和加拿大鋼琴家安東·克迪的演奏，還有奧地利最資深鋼琴家保羅·巴杜拉·斯科達在上海的演奏。年輕的譚小棠的演奏我是第一次聆聽(tīng)，此前也并不知道他。然而，第一次聽(tīng)到他的莫扎特就讓我大吃一驚：他的觸鍵如此沉靜老到，他的呼吸特別接近莫扎特。他絲毫不注重外在動(dòng)作，也沒(méi)有半點(diǎn)的拿腔拿調，儒雅斯文的外表下，是他質(zhì)樸而扎實(shí)的鍵盤(pán)功力，字字璣珠般的顆粒感，如同展開(kāi)的一卷耐讀的卷軸，讓你徐徐見(jiàn)證著(zhù)一位注重內心修養的鋼琴家不俗的面貌與風(fēng)彩。他除了擔任中央音樂(lè )學(xué)院鋼琴系主科教研室副教授、碩士生導師外，還在很多的國際大賽中獲獎。在他字數不多的簡(jiǎn)介中，卻排列了一長(cháng)串教授過(guò)他的老師的名字，其中有三位是我熟悉的：周銘孫、凌遠、楊峻。
他加演的曲目是貝多芬的《悲愴》第二樂(lè )章“如歌的柔板”?？刂魄榫w，追求精致詩(shī)境。絕不取悅觀(guān)眾，以自己內心的音樂(lè )虔誠，準確傳導出來(lái)。這是一種職業(yè)的本能與尊嚴，自然贏(yíng)得了觀(guān)眾的尊重，盡管許多觀(guān)眾覺(jué)得不夠過(guò)癮。
值得稱(chēng)道的還有拉威爾的《古典小步舞曲》和《悼念公主的帕凡舞曲》，在克魯德?tīng)栁难诺氖謩蓍g，深交充分發(fā)掘出精致的音色光彩。
◎ 劉元舉