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廣軍在創(chuàng )作中。 陳佳明 攝
廣軍作品《夕照》
日前，一場(chǎng)以“傾聽(tīng)——走進(jìn)廣軍先生的藝術(shù)世界”為主題的藝術(shù)講座在觀(guān)瀾版畫(huà)基地舉行，講座吸引了來(lái)自深圳各專(zhuān)業(yè)院校、中小學(xué)、培訓機構及文化企業(yè)的版畫(huà)愛(ài)好者前來(lái)聆聽(tīng)，一席精彩的演講，一次近距離與版畫(huà)大家的接觸，讓現場(chǎng)的“廣粉”受益良多。這是深圳觀(guān)瀾版畫(huà)基地2018年重點(diǎn)推出的文化惠民項目“名家藝壇”的首場(chǎng)講座。
廣軍是我國著(zhù)名版畫(huà)家，現任中央美術(shù)學(xué)院教授、博導、中國美協(xié)版畫(huà)藝術(shù)委員會(huì )名譽(yù)主任、中國國家畫(huà)院版畫(huà)院執行院長(cháng)。他不僅是中國絲網(wǎng)版畫(huà)的奠基者，還是最早參與觀(guān)瀾版畫(huà)基地創(chuàng )建的學(xué)術(shù)顧問(wèn)之一，也是首屆中國觀(guān)瀾國際版畫(huà)雙年展的策展人。無(wú)論于中國版畫(huà)還是觀(guān)瀾版畫(huà)基地，他都是一位權威的述說(shuō)者。
少年從藝
歷經(jīng)時(shí)代變遷
廣軍1938年生于沈陽(yáng)，少年求學(xué)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1964年畢業(yè)于中央美院版畫(huà)系。1980年自中央美院版畫(huà)研究生班畢業(yè)并留校任教。在幾十年的藝術(shù)生涯中，歷經(jīng)社會(huì )和藝術(shù)環(huán)境的變遷。他深深地懷念1950年代初期那時(shí)的先生風(fēng)范，那時(shí)的師生情誼；也深刻地反思幾十年來(lái)國內藝術(shù)觀(guān)念變遷與發(fā)展。
廣軍認為，自己的藝術(shù)創(chuàng )作真正開(kāi)啟于改革開(kāi)放以后，隨著(zhù)觀(guān)念的開(kāi)放與進(jìn)步，藝術(shù)家逐漸掙脫觀(guān)念的禁錮，回歸藝術(shù)本來(lái)的屬性。
廣軍是承上啟下的一代，經(jīng)歷過(guò)藝術(shù)的禁錮與解放的過(guò)程，特別是經(jīng)歷了1980年代中期風(fēng)起云涌的藝術(shù)思潮。他是那個(gè)時(shí)代不多的有著(zhù)開(kāi)放藝術(shù)理念的畫(huà)家，所以他的繪畫(huà)里，充滿(mǎn)著(zhù)同代藝術(shù)家少有的探索性和實(shí)驗性。他的作品多變形夸張，實(shí)虛變幻，追求“獨與天地精神往來(lái)”的意境。他在創(chuàng )作中一直在追求和尋找自己獨有的繪畫(huà)語(yǔ)言，將自己的人生修為和精神追求熔鑄其間。
絕不去臨摹自然
藝術(shù)到底是什么呢，廣軍認為，藝術(shù)就是“有意思的形式”。他自己一生都在追求某種“形式”，“用藝術(shù)的語(yǔ)言說(shuō)我想說(shuō)的話(huà)”。
在廣軍看來(lái)，藝術(shù)的形式與想法是藝術(shù)創(chuàng )作中的重要元素，而技法乃至材料才是第二位。
很早以前，廣軍就為自己立下誓言：我絕不去臨摹自然形態(tài)，絕不會(huì )把照片畫(huà)成畫(huà)。他在創(chuàng )作里總是將自然形態(tài)改造，從其中跳脫出來(lái)，讓自己真正進(jìn)入自由的藝術(shù)創(chuàng )作的狀態(tài)。
除了熱愛(ài)版畫(huà)，廣軍也對油畫(huà)、國畫(huà)乃至雕塑都多有涉獵，生平的第一個(gè)展覽是油畫(huà)展覽。他說(shuō)，要將每一個(gè)畫(huà)種的本體語(yǔ)言發(fā)揮到極致，“我畫(huà)油畫(huà)一定不是畫(huà)照片，要用油畫(huà)的語(yǔ)言，如果像照片，那還要油畫(huà)干嘛呢?！?/p>
廣軍痛陳當下院校美術(shù)教育的弊端：“我們的美術(shù)教育往往培養出一只只會(huì )畫(huà)畫(huà)的手，而不是會(huì )思考的腦袋?！彼J為，過(guò)于強調基礎和技法的教育，往往導致學(xué)生思想的貧乏和創(chuàng )造力的缺失?！氨究粕哪?，畫(huà)得像了，但仍然不是藝術(shù)家?！薄八囆g(shù)家要有自己的奇思妙想，不要在素描和色彩的一棵樹(shù)上吊死?！?/p>
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將絲網(wǎng)版畫(huà)
引入中國
在中國的版畫(huà)歷史上，廣軍是一個(gè)可以載入史冊的名字，因為是他和當年中央美院的同仁一起，將絲網(wǎng)版畫(huà)這一畫(huà)種引入到中國，填補了這一空白。
絲網(wǎng)版畫(huà)在西方興于上世紀五十年代，當時(shí)軍事工業(yè)和民用工業(yè)的發(fā)展帶動(dòng)了絲網(wǎng)印刷技術(shù)的發(fā)展，從而產(chǎn)生了絲網(wǎng)版畫(huà)。絲網(wǎng)版畫(huà)給了藝術(shù)家很大的創(chuàng )作自由，深受西方藝術(shù)家青睞，有人把絲網(wǎng)版畫(huà)說(shuō)成是整個(gè)版畫(huà)的“啟明星”。美國的安迪·沃霍爾和英國的理查德·漢密爾頓，他們的“波普”作品多是通過(guò)絲網(wǎng)版畫(huà)來(lái)表現的。
1980年代初，廣軍和張桂林等幾位同事在日本的版畫(huà)雜志發(fā)現了絲網(wǎng)版畫(huà)這種新穎的形式，非常好奇，于是開(kāi)始嘗試絲網(wǎng)技術(shù)。他們到英國考察，又在香港購置了一批器具，同時(shí)也向北京的絲網(wǎng)印社討教經(jīng)驗，后來(lái)，廣軍做出了自己研究生畢業(yè)作品、自己最早的絲網(wǎng)版畫(huà)《秋天你早》。廣軍和張桂林在研究絲網(wǎng)版畫(huà)的初期，由于沒(méi)經(jīng)驗和條件所限，還用了不少有毒的感光膠材料，排出的污水將門(mén)前的花草樹(shù)木都毒死了，驚動(dòng)了區環(huán)保局。
這一段經(jīng)歷如今已成笑談，經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，中國的絲網(wǎng)版畫(huà)快速發(fā)展，也走上了世界，與世界的發(fā)展已沒(méi)有距離。
觀(guān)瀾版畫(huà)基地的
候鳥(niǎo)畫(huà)家
廣軍是最早參與深圳觀(guān)瀾版畫(huà)基地創(chuàng )立的藝術(shù)家之一，他一直參與并關(guān)心觀(guān)瀾版畫(huà)基地的發(fā)展。他驚嘆于當地政府文化建設的雄心和魄力，感嘆觀(guān)瀾版畫(huà)基地這些年來(lái)的飛速發(fā)展。這里已是他的重要創(chuàng )作基地，每年冬天，他都與夫人像候鳥(niǎo)一樣飛到觀(guān)瀾版畫(huà)基地進(jìn)行創(chuàng )作，這里的創(chuàng )作環(huán)境和制作條件都讓他感嘆：這里有國內最好的版畫(huà)制作條件，一切都那么得心應手。
耄耋將至，廣先生還保持著(zhù)旺盛的創(chuàng )作力，每天奔忙于版畫(huà)工坊和自己的工作室。他稱(chēng)自己為“老火車(chē)頭”，帶著(zhù)自己的藝術(shù)史命，在時(shí)代的車(chē)輪上不停歇地奔馳著(zhù)。（記者 王 文）