一襲寶藍色旗袍勾勒著(zhù)婀娜美體的章紅艷，婀娜著(zhù)由臺側款步拾階而降，如果說(shuō)她美若飛天，莫如說(shuō)她端坐下來(lái)懷抱琵琶半遮面的那種東方古典之秀，更讓西方觀(guān)眾有了對于中國古代美女的驚艷。
難忘9月26日的斯洛伐克廣播音樂(lè )廳，一曲琵琶協(xié)奏曲《霸王卸甲》，在琵琶大家章紅艷的神指飛掠間，既壯懷激烈，又纏綿繾綣，以穿越千古的神力，為布拉迪斯拉發(fā)觀(guān)眾演繹了一場(chǎng)感天動(dòng)地的華夏史詩(shī)，大悲大美，勾魂攝魄，讓斯洛伐克廣播音樂(lè )廳內的千余觀(guān)眾如臨垓下之戰……
以敘事的方式講述千秋悲歌，外國人聽(tīng)得懂嗎？
現場(chǎng)安靜極了。深交協(xié)奏開(kāi)卷，雄渾地渲染出古戰場(chǎng)的逼人氣氛。作曲家周龍出手不凡，這個(gè)開(kāi)篇先聲奪人。隨后琵琶出場(chǎng)，橫空猛一掃輪，頓時(shí)驚世駭俗。
琵琶在低音區奏出的隆隆戰鼓般聲音低沉悲壯，斷斷續續，預言地奏出了這場(chǎng)戰爭的悲劇性結局。從“帳”到“出陣”，是一個(gè)一氣呵成的整體，它描寫(xiě)了戰斗前的一系列準備。從“排陣”開(kāi)始，音樂(lè )逐漸趨向緊張，再加上“出陣”對原曲調進(jìn)行了壓縮，使得緊張的氣氛加劇，直接導向戰斗的到來(lái)。
第二部分壯懷激烈，是直面殘酷戰斗——垓下酣戰。它和《十面埋伏》一樣，描繪了古戰場(chǎng)的氣勢和慘烈場(chǎng)景。劇烈的節奏，令人近乎窒息。這是全曲最激烈的地方，也是高潮所在。但它與十面埋伏有著(zhù)“質(zhì)”的不同，因為這不是對英雄的歌頌與狂歡，而是一曲悲劇，悲出千秋傷感。尤其失敗之后的英雄情懷，面對的是自己最心愛(ài)的女人，這才是“卸甲 ”真正要表達的內核。
章紅艷與樂(lè )隊配合非常默契。她氣定神閑，一派寵辱不驚狀。深交樂(lè )隊經(jīng)驗豐富，大手筆鋪排了瞬息萬(wàn)變的戰場(chǎng)，一種不祥之兆縈繞開(kāi)來(lái)。號角起處更是令人心驚肉跳。安靜時(shí)，琵琶突然一個(gè)輪拂，碎了天地，碎了山河。重復性地“狂掃”，聲聲心碎。再配以低音鼓，最悲的色彩鋪排開(kāi)來(lái)。雙簧管的柔音似乎給點(diǎn)光線(xiàn)，帶來(lái)喘息，然而，琵琶接續上的是更深的傷痛與破碎，那是怎樣的摧肝裂膽。
琵琶是中國樂(lè )器中最具悲情色彩的，也是最擁有史詩(shī)氣魄敘事能力的。章紅艷長(cháng)槍短劍，十八般武藝盡現，完全陷入悲傷的深淵。其痛楚的彈撥，如泣如訴，一把琵琶的悲傷居然能帶來(lái)一座大山的傷慟，那是怎樣的撼天動(dòng)地之勢。
首席張景婷的solo，配以大提琴的音色，那種人性深處的揭示，那種生離死別的霸王之刎，其琵琶聲聲哀婚娶，江河嗚咽。
到了結束之時(shí)，琵琶聲音一弱再弱，猶如流淌一地的英雄熱血，逐漸滴盡，凝固冷卻。萬(wàn)念俱灰，萬(wàn)籟俱寂。
最精彩的一幕出現了。在觀(guān)眾極其熱烈的掌聲中，琵琶大師反復謝幕后，坐下來(lái)要加彈一首安可，卻不曾想，突然琴弦繃斷了，她無(wú)法再演奏，只能退場(chǎng)——真乃悲徹骨，弦繃斷……
但筆斷意連，觀(guān)眾仍在期待之中。直到下半場(chǎng)那曲輝煌的拉赫瑪尼諾夫《交響舞曲》隨著(zhù)林大葉的一個(gè)上揚式收攏，結束了全場(chǎng)之后，章紅艷終于讓觀(guān)眾如愿以?xún)斣俾?tīng)一曲《大起板》—— 其技巧與音樂(lè )，在她的指下不僅酣暢而且淋漓。這是一種琵琶美音，真正貫穿著(zhù)“一帶一路”的歷史文脈。就在這小小的琵琶與浩蕩樂(lè )隊的對接之中，歷史與現實(shí)有了銜接，有了精美的再現。這是一次中國史詩(shī)性的演奏，也是一次輝煌的中國琵琶與西洋樂(lè )器的完美對話(huà)。既有小溪哀婉，又有大江大海之氣魄。
秦立巍出場(chǎng)演奏的埃爾加e小調大提琴協(xié)奏曲，也是蘊藉著(zhù)深層悲傷的曲子。特別是在琵琶帶來(lái)了那么濃郁那么深的悲情之后，觀(guān)眾有了更高的期待。在此番深交歐洲“一帶一路”四國巡演之中的第一站匈牙利站，我就在布達佩斯的李斯特音樂(lè )廳領(lǐng)略了秦立巍這首埃爾加的風(fēng)采。這一次，他顯然比第一場(chǎng)有了更好的發(fā)揮。特別到了第二樂(lè )章，秦立巍真正“入戲”，非常深入，十分細膩，綿綿悲情，他的弓在緩慢中拉動(dòng)傷口，悲傷到了極致，無(wú)聲演奏?？上?，觀(guān)眾在樂(lè )章之間，就馬上鼓掌，多少沖淡了一些回味。
布拉迪斯拉發(fā)的觀(guān)眾今晚太亢奮了！他們喜歡站起來(lái)鼓掌。最熱烈的掌聲是最后的《交響舞曲》。
《交響舞曲》是拉赫瑪尼諾夫生平最后的一部杰作。從某個(gè)角度看，《交響舞曲》是作曲家最擅長(cháng)的那些元素——舞曲、宗教頌歌以及粗獷的俄國傳統曲風(fēng)的集萃，從另一個(gè)角度看，晚年的拉赫瑪尼諾夫有一個(gè)鮮明的偏執傾向，喜歡采用新奇的、漂移不定的和聲，由此而引起了一些人的批評：認為作品過(guò)于古怪、晦澀，但這些批評沒(méi)有妨礙《交響舞曲》卓越的藝術(shù)價(jià)值。林大葉充分調動(dòng)了樂(lè )隊，讓這經(jīng)典作品有了令人信服的詮釋?zhuān)F場(chǎng)觀(guān)眾有了強烈的共鳴。顯見(jiàn)他們非常熟悉并喜歡這個(gè)作品。
最后加演一首中國曲子《高山青》。那輕盈明媚的節奏，隨著(zhù)指揮家的輕盈舞姿而感染著(zhù)每一位西方觀(guān)眾。他們一定是第一次聽(tīng)到這樣的中國音樂(lè )，然而，這并不妨礙他們的接受能力。他們被這首樂(lè )曲喚起了更高的興趣，掌聲不絕于耳。
音樂(lè )會(huì )為觀(guān)眾帶來(lái)了一個(gè)愉快的夜晚，他們散場(chǎng)時(shí)一片歡悅的情緒，彼此交換著(zhù)對音樂(lè )會(huì )的感受。我堅信好的音樂(lè )，一定是能夠走向世界的。就像琵琶這種純正味道的中國古典文化的傳播，就像鮑元愷這種濃艷的中國山水畫(huà)音，其美妙旋律定會(huì )飄溢而出，在斯洛伐克的風(fēng)中傳播，在青山綠水夜間融入詩(shī)意的畫(huà)境。